Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

привет

(no subject)

....светящийся магическим светом лабиринт, который начертан под дворцом города в особом зале. [Spoiler (click to open)]Доступ туда имеют только члены королевского семейства. Контакт с Лабиринтом для человека не королевской крови будет смертельным. ..
..
Почему то представляется рукоятка меча,или что то подобное..Торчащее в камне..К нему идешь через коридор или зал,,который как коллайдер..Пронизывает огромной мощности токи..Пройдя этот зал и потом взявшись за рукоять..Тебе открывается типа двери с другой стороны..И выйдя туда..Как подтверждение..На стенах замка..Или чего то там..висят портреты..Один или два портрета людей,которые самые дорогие для..того кто прошел..Но их уже нет..((Рядом..
привет

Сомнений в таланте художника нет! И вера приходит, что стала отныне Живою реальностью эта картина.

Из статьи...
[Spoiler (click to open)]
Эксперты предупреждают, что сотни самых драгоценных картин в мире страдают от разрушительной болезни «акне».
Шедевры, в том числе основополагающие работы Рембрандта и Ван Гога, повреждаются химическими реакциями, проявляющимися в точках размером с булавку, которые в конечном итоге покрываются коркой и отслаиваются.
Более 30 групп исследователей по всему миру в настоящее время пытаются найти решение этой проблемы, которая, как полагают, является ошибкой так называемых металлических мыл, возникающих в результате отрицательной реакции между ионами металлов и жирными кислотами, обычно используемыми в качестве связующего вещества в краски.
В субботу международное собрание ученых в Вашингтоне, округ Колумбия, услышало, что целых семь из десяти картин маслом могут быть в опасности.
Тем не менее, недавно были предприняты исследования, чтобы точно охарактеризовать природу металлических мыл, которые представляют собой полупрозрачные белые пустулы, и установить, насколько широко распространена проблема.
По словам профессора Марка Уолтона из Северо-Западного университета, затронуты такие известные картины, как урок Рембрандта «Урок анатомии доктора Николаса Тулпа», «Портрет дона Андреса дель Перала» и «Падающие листья Ван Гога» Гойи.
Художественные прыщи - серьезная и насущная проблема, которая может затронуть любую масляную живопись », - сказал он. «Около 70 процентов работ демонстрируют признаки этого состояния: на краске образуются пузырьки, ямки или призрачная пленка.
«Это искажает истинное изображение и мешает зрителям видеть его так, как задумал художник».
Команда профессора Уолтона считает, что свободные жирные кислоты в связующей среде краски реагируют со свинцовыми и цинковыми пигментами. Это создает металлические мыла, которые толкают к поверхности картины и в конечном счете корка или даже разрыв.
Он сказал, что движение и транспортировка картин могут быть усугубляющим фактором. «На данный момент галереи должны убедиться, что они должным образом заботятся о работе при ее отображении, транспортировке или хранении.
«Это может включать использование кондиционеров или осушителей воздуха».
Группе из Северо-Западного университета теперь поручено создать интеллектуальную систему, управляемую телефоном, чтобы помочь экспертам понять точные условия, которые приводят к появлению выступов на поверхности масляных картин.
Проект начнется с анализа прыщей на поверхности произведений американского художника Джорджа О'Киффи, чьи картины сильно пострадали.
В течение многих лет ученые предполагали, что пузыри размером с булавку были результатом песка, поднявшегося из пустыни Нью-Мексико, в которой она работала.
Тем не менее, это было осознание того, что работы начали разваливаться, что химическая реакция была вовлечена, что помогло предупредить экспертов о масштабах проблемы прыщей во всем мире.
Среди известных работ О'Киффа, которые были особенно сильно повреждены, - Педернал и Ритц-Тауэр.
«После того, как мы поймем, в каких условиях окружающей среды они находились, какую относительную влажность, какие температуры, находились ли они под прямыми солнечными лучами, мы можем назначить конкретную среду с конкретными условиями, которые позволят произведению искусства выжить в течение очень длительного периода времени ", сказал профессор Уолтон.
«Если мы не сделаем что-то сейчас, эта работа перестанет существовать в ближайшие годы.
«Мы уже многое потеряли». Последнее исследование было представлено на ежегодном собрании Американской ассоциации содействия развитию науки в Вашингтоне.

пара ссылок на то что творилось в средние века в Европе..
https://an197.livejournal.com/128030.html
https://an197.livejournal.com/78223.html

Пожар в Лондоне..Старсбурге,других городах..Извержения вулканов в той же Италии,других..,после которых наступали десятилетия холодных экстремальных температур с кислотными атмосферными проявлениями..И так далее..
И только вот недавно последствия всего этого начали проступать на картинах..
Да и интересно..как они вообще могли сохраниться после всего этого землетрусопаводкоснежнодождливоогненнонаводнительновоенного периода ?))
привет

mire Кривых зеркал и отражений...

Гелоним (от греч. Eλος, τέλμα — стоячая вода, болото) — собственное имя любого болота, заболоченного места.(почти  Элоним,Элохим))
[Spoiler (click to open)]
Eλος - болотный.
τέλμα - quiver- bog -трясти-трясина.
mire - испачкать грязью,чернить
quagmire - трясина(кикимора))
quag - почти qulag
Это с одной стороны  Языкового барьера
С другой стороны картина не лучше..Как пример..
бог - god -значит гад,значит ..и пошло и поехало..рептилии,наги..Такое же болото только с обратной стороны..
Жизнь есть по обе стороны окна..Не только по ту с которой находится имярек...И если окно закрашено черной краской,то это не значит что по ту сторону всё черное..Это может просто кто то так пошутил..))
Великая картина в этом плане картина Малевича..

Ведь правильное её название
Чёрный супрематический квадрат
На начальном этапе этот термин, восходивший к латинскому корню supremus(наивысший), означал доминирование, превосходство цвета над всеми остальными свойствами живописи

Так может это не Черный квадрат,а Черное зеркало?))Та точка инверсии которая переворачивает,переставляет все с ног на голову?Когда твое окно замазано черной краской..И человек думает  что это мир такой за окном,там у других....И там,с другой стороны,другие   тоже так думают..А это просто  зеркало,зеркальное отражение...))Зеркало  мыслей ..Может покривляться по хорошему  и улыбнуться надо?Тому кто там?
Как это сделал Пиноккио-Буратино..

https://an197.livejournal.com/127645.html
привет

Проверка античных карт

Заядлый любитель карт прочесывает блошиный рынок, чтобы узнать, сможет ли она найти антикварную карту Соединенных Штатов. Она пролистывает кучу старых карт в рушащихся картонных коробках и находит одну, датированную 1784 годом,
[Spoiler (click to open)]
которая изображает Соединенные Штаты так далеко на западе, как река Миссисипи. 13 оригинальных колоний на восточном побережье - единственные, которые были частью страны в то время - отличаются мягкими пастельными тонами. Женщина очарована картой, завернутой в пластик. Она видит ценник в 50 долларов, привязанный к нему.
«Это старинная карта», - спрашивает она владельца стенда, который жует зубочистку. "Или это одна из тех фотомеханических репродукций 20-го века?"
«Для меня это не похоже на фотографию», - отвечает парень. «Но если ты действительно заинтересован, я продам его тебе за 40 долларов».
Она вряд ли убеждена. Есть ли способ, которым она могла бы сказать, смотрит ли она на древнее сокровище карты или на одну из миллионов фоторепродукций, созданных за последние 100 лет? Крис Лейн, совладелец Филадельфийской типографии, говорит, что есть способы, которыми наш гипотетический коллекционер - и вы - можете выучить несколько хитростей, чтобы идентифицировать старинные карты по их копиям.
Различение двух видов карт имеет решающее значение, потому что только старинные карты имеют историческую и денежную ценность, которой в основном не хватает копий карт.
«Старинные карты являются частью истории», - говорит Крис. «Они были сделаны в определенный момент времени, когда люди использовали их, и они оказали влияние на ход событий. Современные карты - это просто копии с декоративной ценностью, как плакат.
Увеличение
Когда Крис покидает свой магазин в поисках антикварной карты, он всегда отправляется на охоту, вооружившись увеличительным контуром 8X. Посмотрев на карту через карманную увеличительную линзу, он видит один из контрольных признаков фоторепродукции: матрицу из маленьких точек, которые составляют изображение.
«Линза является важным инструментом», - говорит Крис. «Я никогда никуда не пойду без нее». Дополнительное увеличение особенно полезно при обнаружении современных фотомеханических карт, которые скрыты за стеклом или пластиком.
Складки и таблички
Еще один сигнал о том, что карта - это оригинальный антиквариат, а не современная репродукция, - это сгиб вниз по центру карты. Большинство сохранившихся до наших дней античных карт были изготовлены для атласов. Любая карта размером больше стандартного листа бумаги, вероятно, заняла бы две страницы в своем атласе; таким образом, он будет иметь сгиб по центру, чтобы он мог поместиться в атласе в закрытом состоянии. Принимая во внимание, что карты, изготовленные в 20-м веке, предназначались, прежде всего, для установки на стене в качестве украшения, и в них отсутствуют эти складки.
Большинство карт, сделанных до середины 19-го века, были медными гравюрами. Этот процесс создает небольшое ребро, называемое отметкой на пластине, по краю карты - результат нажатия пластины на бумагу. Хотя на вырубках и литографиях дерева нет отметок на табличках, отсутствие отметки на табличках на карте до 1840 г. должно поднять красный флаг из-за преобладания медной гравировки в этот период.
Карты до 1800
Но если карта, найденная нашим покупателем на блошином рынке, была сделана до 1800 года, как утверждается в ее дате 1784 года, она также должна быть напечатана на бумаге другого типа.
«Почти на всех картах, сделанных до 1800 года, использовалась бумага, сложенная вручную, - говорит Крис. Эта бумага была сделана вручную, а не машиной, которая появилась позже. Это было сделано путем заливки бумажной массы в деревянную раму с дном из заштрихованной проволочной сетки, которая оставляла свой рисунок в бумаге.
«Если вы возьмете карту и поднесете ее к свету, вы увидите серию близко расположенных друг к другу тонких линий, пересекаемых примерно через дюйм или около того перпендикулярной линией», - говорит Крис. «Это так называемые цепные метки. Это похоже на плетение коврика». Более поздние бумаги, сделанные в 19-м веке с помощью машины, не имеют этих перекрестных люков.
Крис добавляет, что все уважаемые дилеры антикварных карт практикуют отбраковку настоящих антикварных карт из репродукций, что делает их самыми безопасными местами для покупки антикварных карт. Аукционы могут быть совсем другой историей. «Однажды я видел репродукцию, проданную на Sotheby's», - говорит он.

http://www.pbs.org/wgbh/roadshow/tips/antiquemaps.html